近十年來，中國藝術(shù)品市場在國際上風(fēng)生水起，交易規(guī)模完成了從數(shù)十億元到千億元規(guī)模的跨越，其狂飆突進的趨勢令世界側(cè)目。有專家預(yù)測，未來中國藝術(shù)品市場交易總規(guī)模將達到3600億元。然而風(fēng)光背后，不斷熱化的收藏品展、拍賣品展等行為卻幾乎完全裸露在保險之外。究竟是什么樣的風(fēng)險讓保險業(yè)在巨大市場誘惑下停滯不前？

　　遲來的第一單

　　近日，中國人保財險北京分公司與某金融公司簽署保單，為其旗下?lián)碛泻捅９艿目們r值為1.2億元人民幣的29件藝術(shù)品，提供從館藏、展覽到運輸各個環(huán)節(jié)的藝術(shù)品綜合保險保障。值得一提的是，這是2010年推出文化產(chǎn)業(yè)保險試點之后，我國保險業(yè)簽發(fā)的第一筆國內(nèi)藝術(shù)品綜合保險保單。

　　與持續(xù)火爆多年的藝術(shù)品交易市場相比，這個“第一單”來得不免有些遲緩。2010年，我國內(nèi)地藝術(shù)品市場總成交額超過500億元，占全球藝術(shù)品拍賣額的33%，但國內(nèi)藝術(shù)品展覽九成以上未買保險。

　　“2009年，我們?nèi)バ录悠罗k畫展，在運輸環(huán)節(jié)曾請國外保險公司做過短期保險。在國外做展覽，運輸過程必須買保險。”北京易畫廊渠道總監(jiān)蔡漢宏告訴筆者，畫廊僅有幾次買保險的經(jīng)歷，都是在國外參展時買的，買的也都是外國公司的保險產(chǎn)品。談到國內(nèi)藝術(shù)品保險，他表示：“并不清楚是否有專門的保險產(chǎn)品來彌補藝術(shù)品風(fēng)險損失”。

　　筆者在采訪中發(fā)現(xiàn)，博物館、美術(shù)館的多數(shù)藏品也都處于“無?！睜顟B(tài)，藝術(shù)品保險的缺位由來已久，一些藝術(shù)品即便購買保險也大都像“走形式”。今年5月，故宮博物院7件臨時展品失竊。遺憾的是，它們只象征性地投保了31萬元，離其真正高達上千萬元的價值相距甚遠(yuǎn)。

　　風(fēng)險阻礙發(fā)展腳步

　　究竟是什么羈絆了國內(nèi)藝術(shù)品保險發(fā)展的腳步？

　　中國人保財險的有關(guān)負(fù)責(zé)人告訴筆者，由于藝術(shù)品市場存在專業(yè)門檻高、價值巨大、風(fēng)險集中、估值困難等技術(shù)壁壘，致使國內(nèi)藝術(shù)品保險產(chǎn)品長期缺位，與藝術(shù)品市場的蓬勃發(fā)展相脫節(jié)。

　　“最大的問題在于藝術(shù)品的風(fēng)險難以確定?！敝醒胴斀?jīng)大學(xué)保險學(xué)院副院長徐曉華分析，藝術(shù)品往往具有獨一性，確定標(biāo)的物的真?zhèn)魏蛢r值需要較高的專業(yè)知識，而國內(nèi)缺乏權(quán)威有公信力的藝術(shù)品評估鑒定機構(gòu)，造成藝術(shù)品價值很難確定，保險也就缺乏依據(jù)。據(jù)了解，國內(nèi)幾家具備資質(zhì)的鑒定機構(gòu)，如文化部的鑒定中心、故宮博物院、省級博物館等都是事業(yè)單位，只對藝術(shù)品的歷史價值和藝術(shù)價值進行評估，并不為商業(yè)服務(wù)。

　　“其次是技術(shù)上的難題。由于缺乏基礎(chǔ)數(shù)據(jù)以及相關(guān)技術(shù)、人才方面的儲備，國內(nèi)保險公司很難依據(jù)經(jīng)驗計算藝術(shù)品損失率從而制定費率。”徐曉華認(rèn)為，國內(nèi)藝術(shù)品保險意識不足造成的低投保率，使得按大數(shù)法則運行的保險業(yè)不敢接單。藝術(shù)品參展時動輒數(shù)十億元，風(fēng)險的大規(guī)模集中勢必令保險公司望而卻步。

　　藝術(shù)品保險涉及存放、運輸、展覽多個環(huán)節(jié)，而國內(nèi)缺乏專業(yè)配套的藝術(shù)品防損服務(wù)鏈?！安恢槐ｋU公司缺乏藝術(shù)品收藏、鑒定、防損等一條龍防災(zāi)防腐的專業(yè)服務(wù)鏈條，國內(nèi)的一些博物館等也缺乏對藝術(shù)品必要的安全防護，在一定程度上也影響了保險公司的承保積極性。”徐曉華介紹，藝術(shù)品不同于其他擔(dān)保物，對安全措施的要求非?？量獭！坝衿?、瓷器不怕水、耐高溫但易碎；書畫則對溫度和濕度有較高要求?！?/P>

　　積極慎重 且走且試

　　2010年3月，中宣部、保監(jiān)會、文化部等九部門聯(lián)合發(fā)布《關(guān)于金融支持文化產(chǎn)業(yè)振興和發(fā)展繁榮的指導(dǎo)意見》，要求各保險機構(gòu)探索適合文化企業(yè)特點和需要的新型險種和各種保險業(yè)務(wù)。同年12月，保監(jiān)會與文化部聯(lián)合發(fā)布《關(guān)于保險業(yè)支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展有關(guān)工作的通知》，確定了人保、太平洋等3家試點的公司及11個險種，其中就包括藝術(shù)品綜合保險。

    在去年召開的世博會上，上海世博局要求所有展會參與者投保展品和藝術(shù)品保險，該保險由人保公司牽頭，12家險企組成的共保體進行承保。此次藝術(shù)品保險的成功經(jīng)驗，為保險公司進行藝術(shù)品價值評估、鑒定提供了有益的嘗試。

　　“文化產(chǎn)業(yè)保險的歷史性機遇已經(jīng)到來。”人保財險公司向筆者介紹，公司在文化保險市場的探索已經(jīng)全面展開，并專門成立了文化產(chǎn)業(yè)保險聯(lián)合工作小組，針對性地開發(fā)適合文化企業(yè)風(fēng)險特征的保險產(chǎn)品。2010年4月，太平洋財產(chǎn)保險曾為上海美術(shù)館舉辦的陳逸飛畫展60多幅作品提供了總保額6億多元的保險。

　　但無論如何，對于投保方來說，保費是一筆龐大的開支；而一旦出險，保險公司的賠付金額也是驚人的。這也注定了當(dāng)前國內(nèi)險資涉及藝術(shù)品市場必須要“摸著石頭過河”，且走且試。